RETOUR SUR RIGOLETTO À LAS VEGAS

De l'avis général ce soir là, pari réussi pour ce choix de transposition. Le paradis des jeux de pouvoir et d'argent convient parfaitement aux personnages licencieux et dépravés imaginés par Victor Hugo et par Verdi.

On est là au sommet d’un processus de transfiguration intelligente, qui fonctionne parfaitement et peut amener un nouveau public à l’opéra.

Premiers rôles tenus par des chanteurs de haut niveau. L’occasion d’entendre une prestation quasi irréelle de Diana Damrau en Gilda et de découvrir une basse extraordinaire, le Slovaque Stefan Kocan (Sparafucile)mais aussi et surtout Piotr Beczala (le duc) et Zeljko Lucic (Rigoletto).

Et qui pour une fois, au Met, sont aussi bon acteurs que chanteurs et l'émotion est au rendez-vous. L'un comme l'autre étant nécéssaire à l'opéra (que les allemands appellent du terme plus exact de "musik- theater" ) ; surtout vu par le prisme de la caméra avec gros plan sur les visages.

Bref une vraie mise en scène avec direction d'acteurs-chanteurs. Le tout dans un décor audacieux loin de la "dysneylandisation" (rappelez-vous Aïda.. ).

Certains se sont posé la question de Monterone en sheikh arabe.Le metteur en scène s'en expliquait par le fait qu'une malédiction - qui était prise très au sérieux dans l'Italie du XVIè siècle - venant d'une personne de culture inconnue est beaucoup plus terrifiante que si elle avait été lancée par un homme en smoking comme ses congénères. (Imaginez-vous maudit par quelqu'un pratiquant le vaudou ! )

De plus dans les années 60 les casinos étaient en grande partie financés par l'argent du pétrole saoudien.La présence du personnage n'a donc rien de déplacé.

En lien la conversation entre Verdi (200 ans cette année) et Sinatra (97 seulement), devant un verre de Chianti. -en anglais, mais il y a google-traduction -